功力见精神
——方国兴的书法艺术
前辈书家陶博吾生前在谈到方国兴的书法时，落下了这样一段文字：“方国兴学书从颜楷入 手，崇尚碑学，尤致力于篆隶，上溯西周秦汉，下法明清诸家，曾对邓石如、伊秉绶、赵之谦、康有为等悉心临摹。他认为，书法当以骨力为上，米芾七八岁时即抵壁书大字，给了他很大的启发，因此他练就了一手书壁的功夫。他现在能站立写小字，执笔用回腕双钩，力求一点一画沉劲入骨、刚柔相济。他学书善以隶笔为篆，兼收行书笔意，以篆笔作隶，兼取北碑用笔，同时又以篆隶北碑笔法作行草，熔诸体于一炉，别启新图，刻意自创面目，逐步形成了他厚重质朴、浑雄骛健的书风。”
方国兴生于１９４６年，江西南城人，目前担任江西省书协副主席，是江西省博物馆专业书画家、江西美术学院国画教授、江西 省政协委员、享受国务院特殊津贴专家。
读方国兴作品，给我功力见精神的印象，在其飞白用笔之处，依稀可见北碑书那种时光漫漶造成的残与破的朴拙之美，这应该是他在砚边长期临习碑书的必然结果。方氏作书落笔十分饱满，极见功力，墨能吃透纸，点画符合传统法书的审美要求，故整幅作品总体来看很见精神。
书法的关键在功力，核心是神韵，这好像不会引起什么争论吧！所谓“功夫字”，笔者至今认为不是一个难听的名称，恰恰是砚边人耐得住寂寞的象征。中国书法不讲功力，讲什么？中国书法不求神韵，求什么？这些问题似乎不足为论。中国书法没有功力作保障，神韵不可能求得！这是中国书法艺术的本质规律或者叫核心规律。请问什么叫规律？答曰：规律是事物内部的必然联系。方国兴作书，一笔一画，交待清楚，有起笔，亦有收笔，讲筋脉，尚骨力，运笔苍而润，线条质感、立体感强，点画讲究法度，合乎中国书法端正、生动、匀称、性灵、气息的本质要求，有方笔，有圆笔，有方、圆兼用之笔，也有一波三折之笔。方国兴善画，故能以画理入书，浓枯用墨，悉若天然。其书宛若山一般的安稳，然细察其点画的细节处 ，亦透出俏丽之讯息，可见他在挥毫染翰的豪情之中，也有纤纤之情显现腕底。
方国兴为人处世真诚、朴实，不耍花腔，这决定了他的书法格调纯真而高雅。鉴于此，笔者认为方国兴书法足以引人注目，更值得人们悉心把玩。
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